第117章 溫庭筠：花間詞里的濃艷與風骨（第2頁）

有人說溫庭筠的詞“太艷了”，全是脂粉氣，沒什么格局。可你細品就知道，他的“艷”不是沒腦子的堆砌，是為了寫人——那些閨閣里的姑娘，她們的生活就是涂脂抹粉、穿繡花襖，溫庭筠寫這些，是為了貼近她們的真實生活，更是為了寫她們藏在艷色背后的委屈和孤獨。

比如有的姑娘嫁給了有錢人，吃穿不愁，可丈夫總不回家，她能對著鏡子發呆；有的姑娘等著心上人，卻總等不到，能摸著襖上的成雙鷓鴣嘆氣——這些都是最真實的女性心事，溫庭筠把它寫出來了，這就是他詞里的“風骨”，不是空喊口號，是藏在細節里的共情。

詩里的“兩面派”：一邊寫盡旅途苦，一邊罵遍官場黑

如果就知道溫庭筠寫花間詞，那可就虧了——他的詩也厲害，而且是“兩面派”：一面是清清爽爽的旅途詩，讀著讓人心靜；一面是帶刺的諷刺詩，讀著讓人氣憤。

說說他的羈旅詩，最有名的就是《商山早行》：

“晨起動征鐸，客行悲故鄉。

雞聲茅店月，人跡板橋霜。

槲葉落山路，枳花明驛墻。

因思杜陵夢，鳧雁滿回塘。”

這首詩是溫庭筠在商山趕路時寫的，重點看“雞聲茅店月，人跡板橋霜”這十個字——你數數，這里面沒有一個動詞，全是名詞：雞聲、茅店、月、人跡、板橋、霜。

第117章溫庭筠：花間詞里的濃艷與風骨

閉上眼睛想想：天還沒亮，雞剛叫，路邊的茅店里還黑著，月亮還掛在天上；板橋上結著霜，上面有了行人的腳印——這不就是一幅活生生的“早行圖”嗎？

歐陽修特別喜歡這句詩，說它“意象具足，始為難得”，意思是“不用多余的話，把該有的畫面都放進去了，這才是最難的”。你想啊，要是溫庭筠寫“早上我早起趕路，很辛苦”，多沒意思？

他用這十個名詞，把早行的冷、早行的苦、早行的孤獨全寫出來了——這就是他寫詩的本事，不直白喊苦，卻讓你比他還懂苦。

為啥他能寫出這么好的羈旅詩？因為他一輩子都在漂泊——小時候跟著娘從祁縣到江南，后來考科舉到處跑，被貶后從隋縣到襄陽，再到江陵，他的腳就沒停過。旅途的冷、餓、孤獨，他都嘗過，所以寫出來的詩才那么真，那么戳心。

比如他寫“楚水悠悠浸楚亭，楚南天地兩無情”，楚水悠悠地繞著楚亭流，天地都對他沒情分，這哪是寫山水，是寫自己漂泊的委屈啊！

再說說他的諷刺詩，這可是他詩里的“硬骨頭”。溫庭筠這輩子官運不好，不是因為沒才華，是因為他看不慣官場的黑——權貴子弟靠關系上榜，官員們貪污受賄，皇帝昏庸不管事，這些他都看在眼里，憋在心里，最后全寫進詩里了。

他寫過一首《過陳琳墓》：

“曾于青史見遺文，今日飄蓬過此墳。

詞客有靈應識我，霸才無主始憐君。

石麟埋沒藏春草，銅雀荒涼對暮云。

莫怪臨風倍惆悵，欲將書劍學從軍。”

陳琳是三國時候的文人，寫檄文特別厲害，曹操特別看重他。溫庭筠路過陳琳的墓，就想起了自己——陳琳有曹操賞識，可他溫庭筠呢？空有一身才華，卻沒人看重，像蓬草一樣漂泊。